解碼一：仿古石器大行其道
石器的出現(xiàn)立刻為書(shū)房帶來(lái)蓬勃的文化力量，一件仿古單品就能就地轉(zhuǎn)化時(shí)空，溯古說(shuō)今。書(shū)房的辦公基調(diào)適合擺放充滿文化暗示的金石獅雕塑，有種帝王批閱奏章的霸氣感；而將兵馬俑搬回面積稍大的客廳，大膽地玩味了當(dāng)年秦皇一統(tǒng)天下的風(fēng)范；空間角落散落的石陶以及壁柜上的長(zhǎng)袍士大夫石像，將復(fù)古感放大到極致，向工藝精湛的中國(guó)文化致敬。選擇合適的視覺(jué)交叉點(diǎn)放置仿古單品， 就能輕松復(fù)制九朝的霸氣和考究。
解碼二：東方之態(tài)在于花草之間
中國(guó)詩(shī)人自古以來(lái)就習(xí)慣以花草為題吟詩(shī)抒懷，眾多獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師也從傲骨之梅花、仙風(fēng)道骨的蓮花、富貴國(guó)花牡丹等大面積取材 ，配合流蘇、琉璃、壁畫(huà)、靠椅等簡(jiǎn)約材質(zhì)，使空間充滿宮殿般的浪漫主義氣息。自然之美直接或者間接地加入家居環(huán)境中，將人從鋼筋水泥的都市囚籠中解脫出來(lái)，顯示出了高超的點(diǎn)綴技藝和唯美的意境。
解碼三：中國(guó)色彩見(jiàn)微知著
中國(guó)的奧運(yùn)會(huì)和世博會(huì)之后，世界看到了中國(guó)，也讓最中國(guó)范兒的“中國(guó)紅”從此走紅國(guó)際時(shí)尚圈。翻閱Andrew Martin獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)作品的年鑒，發(fā)現(xiàn)有多位國(guó)外設(shè)計(jì)師的作品大面積采用鮮艷的“中國(guó)紅”，同時(shí)配上珠簾、異型燈籠、水墨壁畫(huà)、鏤空雕花等配飾，再配合光影的變化，讓錯(cuò)落有致的空間有古之韻色。“顯示出國(guó)外設(shè)計(jì)師對(duì)中國(guó)文化的理解和強(qiáng)烈的情感認(rèn)同，喚醒了中國(guó)文化的審美情結(jié)。”
解碼四：舊物新造再現(xiàn)古風(fēng)
具有歷史意義和時(shí)代特色的舊物，成為設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源，比如，國(guó)外一些優(yōu)秀設(shè)計(jì)師沿用波普大師的手法，借用舊物的形神加以創(chuàng)新，帶來(lái)了耳目一新的視覺(jué)沖擊。去年榮獲Andrew Martin獎(jiǎng)的博洛尼家居設(shè)計(jì)師王元昭，其獲獎(jiǎng)作品就是將傳統(tǒng)的回字紋屏風(fēng)改造成具有現(xiàn)代簡(jiǎn)約感的白色，承載中式厚重感又不失時(shí)尚，因而脫穎而出。另一名獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師陳彬則獨(dú)具匠心地采用大紅色裝飾老北京的鳥(niǎo)籠，將市井化的場(chǎng)景拉進(jìn)家居情境中，讓藝術(shù)不再高高在上。
解碼五：中式字畫(huà)新混搭
中國(guó)字畫(huà)一直被西方設(shè)計(jì)師廣為推崇，無(wú)論是書(shū)法還是水墨字畫(huà)，中國(guó)字畫(huà)獨(dú)有的素雅調(diào)性和內(nèi)斂張力，都是中國(guó)古典文化的表現(xiàn)。原木材質(zhì)的臥室中選用簡(jiǎn)約字畫(huà)，寥寥幾筆便令典雅簡(jiǎn)樸的家居環(huán)境增色不少；在餐廳中懸掛一幅詩(shī)詞條幅，文人墨客把酒言歡之時(shí)，懷古之情不言而喻；在暗色調(diào)客廳中放置后現(xiàn)代感的中國(guó)古代人物畫(huà)，配合植物的點(diǎn)綴和精心的布光，成為表達(dá)設(shè)計(jì)師雅居情懷的點(diǎn)睛之筆。
